لبنى حماد كاتبة وروائية ورسامة مصرية برز اسمها في السنوات الأخيرة داخل مشهد الرواية العربية المعاصرة، وخصوصًا في مساحات أدب الرعب، وأدب الجريمة، والرعب النفسي، والسايكو دراما، مع حضور واضح لنبرة اجتماعية ساخرة تجعل تجربتها أكثر تنوعًا ومرونة. تجمع لبنى حماد بين خيال بصري نابع من اشتغالها بالفن والرسم، وحس تربوي قريب من عالم الأطفال، وخبرة سردية تميل إلى التقاط التفاصيل اليومية الصغيرة ثم تحويلها إلى مصدر للقلق والتوتر والغموض. وقد عُرفت لدى القراء بأعمال مثل «فتاة تندر - ليست الأشياء كما تبدو، وكذلك الأشخاص»، و«ذلك المنزل المجاور»، و«ماما ديت شو»، و«سماعة أذن تكفي للذعر»، و«حافلة تسع الشياطين»، و«الصندوق»، وهي عناوين تكشف عن كاتبة لا تعتمد على الرعب بوصفه صدمة عابرة، بل تستخدمه مدخلًا لفهم الشخصيات، واختبار الوجوه الهادئة، وطرح أسئلة عن الخوف، والذنب، والرغبة، والشر الكامن في المساحات العادية من الحياة. تتميز كتاباتها بإيقاع سريع ومشهدية قوية وبناء تدريجي للتوتر، حيث لا تأتي المفاجأة من حدث خارق فحسب، بل من إعادة اكتشاف القارئ لما كان يظنه مألوفًا وآمنًا. في رواية «فتاة تندر» تتقاطع الجريمة مع العالم الرقمي والعلاقات الحديثة، وتتحول محادثة تبدو عادية إلى بوابة للشك والخطر، بينما تمنح «ذلك المنزل المجاور» مساحة أوسع للقصص التي تتحرك بين الرعب والخيال العلمي والدراما النفسية، وتكشف قدرة الكاتبة على تنويع الأصوات والأجواء. أما «ماما ديت شو» فيظهر جانبها الساخر، ويؤكد أنها لا تحصر نفسها في لون واحد، بل ترى الكتابة مجالًا حرًا للتجريب بين الضحك والخوف والدهشة. وفي «سماعة أذن تكفي للذعر» يظهر اهتمامها بالشخصيات التي تعيش هشاشة جسدية أو نفسية وتجد نفسها أمام خطر يتصاعد ببطء، في حين تقدم «حافلة تسع الشياطين» نموذجًا لرحلة مغلقة تتحول فيها الحافلة إلى مسرح اعتراف ومواجهة، حيث يحمل كل راكب ماضيه وشيطانه الداخلي. وتأتي «الصندوق» لتواصل الاشتغال على الرعب النفسي والغموض من خلال رمز بسيط ومكثف يثير الفضول ويستدعي السؤال عما يجب أن يبقى مغلقًا. ما يمنح لبنى حماد مكانة خاصة بين كاتبات التشويق العربيات هو قدرتها على توظيف الخوف المحلي، أي الخوف الخارج من البيئة اليومية والذاكرة الشعبية والعلاقات الأسرية والاجتماعية، بدل الاعتماد على نماذج جاهزة بعيدة عن القارئ العربي. هي تكتب شخصيات رمادية، ليست شريرة تمامًا ولا بريئة تمامًا، وتمنح القارئ فرصة مراقبة التحولات الداخلية التي تقود الإنسان إلى العنف أو الهوس أو الخداع. كما أن عملها مع الأطفال، واهتمامها بخيالهم، ينعكسان في إدراكها لقوة البراءة حين تلامس المجهول، وفي قدرتها على جعل التفاصيل الصغيرة نافذة إلى رعب أكبر. وتبدو تجربتها مناسبة للقراء الباحثين عن روايات عربية مشوقة، وعن أدب رعب نفسي لا يكتفي بالأجواء المظلمة، بل يربط الغموض بالدوافع الإنسانية وبالأسئلة الأخلاقية. لذلك يمكن تقديم لبنى حماد على أنها صوت أدبي مصري معاصر يكتب بخفة سردية ووعي نفسي، ويجمع بين الجريمة والرعب والكوميديا السوداء والدراما الاجتماعية، مع طموح واضح إلى تطوير أدب التشويق العربي وإبقائه قريبًا من القارئ، سريع الإيقاع، ومشحونًا بالأسئلة التي تستمر بعد انتهاء القراءة.